L’Arena di Verona per il Concerto della memoria

Il M° Clau­dio Sci­mone (nel­la foto) è alla gui­da dell’Orchestra dell’Are­na di Verona e del Coro, diret­to da Arman­do Tas­so. Il pro­gram­ma apre con un par­ti­co­lare Qad­dish su musi­ca di Giuseppe Ver­di, con voce solista del tenore argenti­no Ange­lo Harkatz,per pros­eguire con il Requiem in do minore di Lui­gi Cheru­bi­ni e con­clud­ere con Les Mar­tyrs, ouver­ture di Gae­tano Donizetti.Un momen­to musi­cale per com­mem­o­rare l’abbattimento dei can­cel­li di Auschwitz avvenu­to il 27 gen­naio 1945 e ricor­dare lo ster­minio e le per­se­cuzioni del popo­lo ebraico, e dei depor­tati mil­i­tari e politi­ci ital­iani nei campi nazisti, come recitano i due arti­coli del­la Legge 20 luglio 2000, n. 211 che isti­tu­isce il “Giorno del­la Mem­o­ra”: «in modo da con­ser­vare nel futuro dell’Italia la memo­ria di un tragi­co ed oscuro peri­o­do del­la sto­ria nel nos­tro Paese e in Europa, e affinché sim­ili even­ti non pos­sano mai più accadere».Il con­cer­to si apre con Qad­dish, un prezioso mano­scrit­to di datazione suc­ces­si­va al 1871: si trat­ta di un con­trafac­tum in cui la paro­la sacra viene adat­ta­ta alla par­ti­tu­ra del­la sec­on­da sce­na del I Atto dell’Aida di Giuseppe Ver­di, sos­tituen­dosi al libret­to di Ghis­lanzoni. Inti­to­la­ta anche “Par­ti­tu­ra del­la sera”, su testi in ebraico per voce sola o coro (nel­la litur­gia pub­bli­ca è abit­ual­mente inter­pre­ta­ta da un min­ian, grup­po di dieci uomi­ni d’età adul­ta) ed accom­pa­g­na­men­to stru­men­tale, recita una delle più note preghiere ebraiche di san­tifi­cazione del Nome di Dio. La traspo­sizione in ambito sin­a­gogale di ques­ta pag­i­na lir­i­ca è indica­ti­va del­la grande impor­tan­za che la cul­tura operi­s­ti­ca rives­ti­va nel­la vita di fine Ottocento.L’elevazione musi­cale pros­egue con il Requiem in do minore per coro a 4 voci e orches­tra, com­pos­to da Cheru­bi­ni nel 1816 su com­mis­sione del re Lui­gi XVIII per ricor­dare l’anniversario del­la morte del fratel­lo Lui­gi XVI e delle vit­time del­la Riv­o­luzione francese. La par­ti­tu­ra si carat­ter­iz­za per la gen­erale sobri­età del lin­guag­gio musi­cale, che sa man­tenere una costante ten­sione emo­ti­va per esprimere una spir­i­tu­al­ità tut­ta umana, vis­su­ta tra pau­re ed aspet­ta­tive. Qui l’orchestra si sno­da sot­to le esem­plari com­bi­nazioni delle voci corali, sen­za mai invaderne gli spazi ma ampli­f­i­can­done gli effet­ti espressivi.L’Ouverture da Les Mar­tyrs di Donizetti con­clude il con­cer­to. Les Mar­tyrs è la ver­sione libret­tis­ti­ca francese di Eugène Scribe dell’opera Poli­u­to, com­pos­ta da Donizetti per Napoli negli anni 1827–1828 ed adat­ta­ta nel 1840 per le scene parig­ine. La vicen­da è trat­ta dal­la trage­dia Polyeucte di Pierre Corneille e nar­ra del­la con­ver­sione cris­tiana di un nobile armeno e del­la moglie Paoli­na, che si con­clud­erà con il mar­tirio di entram­bi. Dal Poli­u­to a Les Mar­tyrs non cam­biano solo il tito­lo e la lin­gua, ma anche l’Ouverture qui pre­sen­ta­ta, che nel finale sos­ti­tu­isce al sec­on­do tema il coro dei cris­tiani, che ritornerà nel finale dell’opera. Il con­cer­to è ad ingres­so libero fino a disponi­bil­ità dei posti.